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中新社悉尼3月8日电题：我为何对中国民乐着迷？
——专访澳大利亚著名音乐制作人约翰·休伊
中新社记者薄雯雯
酷爱苏州评弹、自学三弦弹奏 ，出生于悉尼的澳大利亚著名音乐制作人约翰·休伊(JohnHuie)对中国乐器情有独钟。源于对中国音乐文化的喜爱，他曾改编《梁祝》《茉莉花》等经典曲目 ，并制作发行《上海爵士》《第三文化》等专辑 。
2009年 ，休伊在悉尼创办“中国室内乐音乐会”(ChineseChamberMusicConcert)，此后多年持续邀请中国民乐演奏家与澳大利亚音乐家同台合作，致力于让更多澳大利亚观众领略中国民乐的独特魅力 。
近日 ，年近七旬的休伊在悉尼接受中新社“东西问 ”专访 ，讲述他与中国民乐三十余载的不解之缘，以及他在中西方音乐交融道路上的探索与坚守。
现将访谈实录摘要如下：
中新社记者：您与中国民乐的缘分是如何开始的？
约翰·休伊：在悉尼生活时 ，我未曾有机会接触中国民乐 。1991年 ，我前往香港工作，主要为电影和广告制作配乐 ，其中包括周星驰主演的电影《逃学威龙》 。在香港期间 ，我结识了许多华人演奏家，开始在编曲中尝试融入二胡 、琵琶 、古筝、扬琴等中国传统乐器。
1997年 ，为庆祝香港回归、结束英国殖民统治 ，我与当地演奏家共同录制了一张专辑，以音乐致敬这一历史时刻。这也是我在亚洲制作发行的首张专辑 。
中新社记者：您在中西方音乐融合方面做了哪些探索？
约翰·休伊：作为一名熟悉中国传统乐器的西方音乐制作人 ，中西融合对我而言是一件非常自然的事情 。我既可以用中国乐器演奏西方音乐 ，也可以用西洋乐器诠释中国经典曲目，关键在于重新构思编曲与配置乐器。
中国音乐类型丰富多样 。除民乐外，我也钟情于中国爵士乐 。2002年 ，我移居上海 ，因为那里充满机遇，仿佛“中国的纽约 ”。我尤其迷恋20世纪30年代流行于上海的爵士乐 ，便与当地爵士乐歌手和演奏家合作 ，录制发行专辑《上海爵士》，其中包括《茉莉花》《夜上海》《得不到的爱情》等改编作品 。
2009年回到悉尼后 ，我在悉尼中国友谊花园举办首届“中国室内乐音乐会” ，负责整场演出的曲目编排，并邀请中国民乐团赴澳演出 。音乐会上 ，中国演奏家带来苏州评弹 、苏剧等表演 ，澳大利亚音乐家则演奏我改编的《梁祝》，令许多澳大利亚观众耳目一新。此后 ，在悉尼中国文化中心的支持下 ，更多中国民乐团参与其中，向澳大利亚民众呈现具有中国各地特色的民乐作品 。
2016年，我与两位澳大利亚音乐家制作专辑《第三文化》 。“第三文化 ”源自美国社会学家尤西姆提出的“第三文化小孩 ”(ThirdCultureKid)概念 ，指那些在成长过程中长期生活在父母原生文化之外的人群。他们在不同文化之间融合 、重构 ，形成属于自己的“第三文化” 。
这张专辑正是借用这一理念，将多元音乐风格融合 。我负责编曲并演奏吉他、三弦和打击乐 ，另外两人分别演奏长笛和低音提琴。改编曲目既包括新疆维吾尔族民歌《掀起你的盖头来》 ，也有取材于昆曲的《姑苏行》。
中新社记者：您为何选择改编《茉莉花》《梁祝》等经典作品？
约翰·休伊：《茉莉花》是世界上最知名的中国旋律之一 。这首江苏民歌曾被意大利歌剧作曲家普契尼引入歌剧《图兰朵》，用以营造东方意境 。小提琴协奏曲《梁祝》同样是中国最具代表性的乐曲之一 ，由作曲家何占豪 、陈钢以越剧《梁山伯与祝英台》为素材创作 ，于1959年首演，是中国现代音乐经典之作。
我改编这些作品的初衷其实很简单 ，就是希望借助这些优美而动人的中国旋律 ，让西方世界直观感受中华文明之美，以及中国人民的智慧与可爱 。
对我而言 ，学习和探索中国音乐文化永无止境 。去年?
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